moment

神戸の春日野道商店街。阪急の駅近くに、のぞみ青果店はある。青果店といえば野菜や果物を扱うお店と思うのだが、実際は個性強めの居酒屋的なお店であり、初めて訪れた際に店内で飼われているウズラを眺めながら一杯やるのはなんともいえない感覚でどこか懐かしいものであった。さてなぜ、のぞみ青果さんの紹介なのかというと今回紹介する写真家、角谷昭二さんはこの店の店主であるからだ。名門神戸高校の写真部の部長という経歴を持つこの店の大将は店内に高校時代に撮影した作品を壁一面に張り巡らせていた。そこに写るものは青春の群像であり、卒業アルバムをめくる時のような少々の照れくささと、ともに押し寄せるこの時代に対する憧憬。昭和、平成、そして令和。時代を超えて出現した傑作写真集。ぜひご覧いただきたい。　

文　ハヤシシゲミツ

エチオピアとの30年にもおよぶ戦いの後、93年春に独立したアフリカの小国エリトリア。

その後も2018年の和平成立まで国境紛争の続く中、

2006年の夏、私はエリトリアの地に降り立った。

イタリアの植民地でもあったエリトリアの街並みは古き良きヨーロッパを思わせていて、

独特の淹れ方をするエスプレッソをポップコーンとともに振る舞うのが

客人に対する一番のおもてなしだということだった。

乾いた大地のあちこちには、かつてこの地に移住してきた

イタリア人によって植えられたサボテンが現在も植生していて

子供たちはその実を収穫し、道端などで売って家計を助けている。

「インジャラ」と呼ばれるエリトリアや周辺の国々の主食は

酸味の強いピザ生地のようなものを、

スパイスのきいた羊のモツや野菜などをつけあわせに食すのだが、

癖が強くて私の口には合わなかった。

植民地時代の面影と、アフリカの大陸的な風景が共存し、

長い紛争から復興途上のけっして裕福とはいえない生活のなかで

子どもたちの瞳は、希望と平和な未来に向けて輝いていた。

ステートメントより

1991年夏、ロングアイランド大学でひらかれたマスターフォト ワークショップに参 加するために ニューヨークを訪れた。マ ンハッタンに一週間ほど滞在していた時に撮影したものを写 真集にまとめました。初めての海外旅行ということに加えニュ ーヨークの街は見 るもの全てが魅力的で 興味のある対象を見 つけるとシャッターを切った。特にカメラを持った私に現地の 子どもたちは興味津々で 自らポーズをしてくれたり笑顔を作 ったりしてくれたのはいい思い出として残ってい る。 

ホームレスにもよく声をかけられた。 食事をして飲食 店から一歩外に出ると必ずといっていいほどホームレスがつい て来 る。 釣り銭の小銭をめぐんでくれというのだ。小銭を渡 すと側で見ていた別のホームレ ス が次から次に近寄ってくる。あいつにやったんだったら俺にも くれよという。 ひどい時は5、6人に後をついて歩かれたこと もあった。 その年のアメリカは湾岸戦争の影響下で職を失っ た人が溢れている時期で、 日米貿易摩擦という言葉 があったように日本人の旅行者は好意的には見られてはいな かったと思う。 マンハッタンでの体験を簡単にまとめれば アベニューを 歩けば華やかなで、ストリートを歩けばそこに暮らす人々の生活感を 知ることができた。少し危険な気配も楽しみな がら撮影できたのは貴重な経験になったと思う。

長年押し入れの中に眠っていたネガからセレクトされた37枚の 写真。これらの写真を改めて眺めていると 滞在の最終日に行 動をともにしていた韓国人の玄さんとハードロックカフェで一杯 やりながら彼がリクエストした曲、レッドツェッペリンの天国 への階段が脳裏に蘇るのであった。

日常という不可解な世界。 MELOSというタイトルは走れメロスから引用したと竹内さんはいう。 肉体の限界、心の葛藤、障害を乗り越えて王様との理不尽な約束を果たした メロス。人間としての誠実さ強さを象徴するかのようなメロスだが 彼女からみたメロスは案外弱い一面を持つことに着目するのだという。 内面から湧き上がる自分自身が抱くイメージを一冊のzineとしてまとめています。 完全手作りで完成していた4冊は立ち上げイベントで早々完売。 次回の大阪展ではタイトルはそのままに内容を変更して制作されるとの事だ。momentに参加する作家の中で
最年少21歳の作品に注目したい。

街にはいつも光が射す。

サラリーマンが急ぎ足で交差点を渡っていく。

高架下のバス停では、いつもの係員が乗客を案内している。

路地裏ではレストランの店員が開店前にタバコを吸っている。

いつもの梅田の朝に、光は誰にも等しく射しているいる。

けれども、光の感じ方は、話し方と同じと同じように人によって違うようだ。

写真を撮る人間にとっては、光の感じ方、光と影の選び方は、表現そのものだ。

ビルの狭間に射し込む光。アスファルトに写る影、逆光のプラットフォーム。

行き交う人々。都市に射す光と影が作る都市的な感覚。

光と影の一瞬をとらえる。

そこに生があるように思えるのだ。

神が創造されたこの世界は人間の知恵などが及ばない創造性に満ち溢れている。
特に動物の中でも鳥の多様性の美しさには目を奪われる。
その佇まい、羽繕いの姿、視線の表情の豊かさ全てに魅了されるのである。
美しさの中に宿る命の旋律を、脈と脈の間に潜む魂の震えをその一瞬を私は捉え続けたい。
この度の作品集においては情緒豊かで美しい大和言葉からイメージした鳥の姿をまとめている。

人は死ぬ。花は枯れて木は朽ちる。

意匠を凝らした建造物も、

技術の粋を結集した最先端の製品も

競い合ってお買い求めされた何某も、

魂をこめて作られた美術作品も

胸に沁みるその音、その楽曲も

目を奪う鮮やかな色彩も

舌がとろけそうになるうまいめしも

感動の嵐を巻き起こす小説や言論も

愛だとか情だとか、気配やさえ

ときが経てばすべては無に帰す。

諸行は無常の理のもと

消却へと向かう現の道のりの途上で

そのはかなき姿を、刹那、とどめておく。

作者キャプションより

沖縄を歩くと、平凡な街並みであっても何か特別な景色に見えてくる。

その特別な景色は、街に住む人達の日常であることはわかっているのだが

どうしてもシャッターを切らずにいられなかった。

東南アジア特有の熱気を帯びた湿った空気のせいではないかと考えたが

自宅のエアコンが効いた部屋で写真を見返しても

そこにあるのは見慣れない特別な景色だった。

作者キャプションより

極めて私見だが、猫がいる街はいい街だと思う。

彼らが生きることを許容する空間と人々の温かみがある。

大阪の阿倍野もそんな街の一つだ。

しかし、老朽化で打ち壊されていく建物同様に

子孫を残せない街猫・外猫たちは消えゆく運命。

昭和以前の匂いが残るこれらの風景も、ここに住む猫たちも

近い将来には見ることができなくなるだろう。

だからこそ、今日も猫たちに「元気か？」と挨拶しに路地へと出かける。

作者キャプションより

前回の政治的なタイトルから一変、今回の続編のタイトルはなんともおセンチなものとなった。

世界の終わりだ、と叫んだ半年前はまだ叫べばなんとかなるのでは、というほんの微かな希望があったのだろう。

もはやそんな希望すらない。あちら側では内外の政治のでたらめ、一方こちら側に目を向けると「弱者」や「地球環境」に寄り添うポーズの善人面したファシストだらけ。手を付けられない。ノスタルジアに浸るのは老人の悪癖。だけどもうこうなれば後ろを向かざるを得ないのではないか。アンドレイ・タルコフスキーの同名作品のようにせめて最後は故郷の森の霧や雪景色を夢みたかった。

Nostalgiaは過去への郷愁だけでなく未来への諦念の意味を隠し持っている。

本文エピローグより抜粋

　髙木松寿の写真には光と影、白から黒への世界の中に無限の時間を封じ込め静止した濃密な凝縮があり真昼の太陽も夜の闇の中に吸い取られていくような異次元の世界が私を戦慄させる。その現出した風景は、遙か彼方から続き未来永劫に普遍であるような時間を感じさせない空間として昇華され鋭利に切り取られた風景は髙木独自の精神世界を形成する。

以上の文章はグラフィックデザイナー永井一正氏が、髙木氏の作品を評したものです。

　私の作品のそのすべての原風景はいつも心のどこかにある。ある「モノ」に心を惹かれ歩み寄るときファインダーに息づく光と影は私にとって既視感の世界なのだ。心の肖像が浮かんで来たからだろうか。私はそのシーンの追体験に漆黒の闇と白との階調にすべてを託す。私は、私のモノクロームの領域で時を透明化する。

作者キャプションより

　1995年から2000年に撮影された写真。自身の影を風景に移し込んだ作品群は心象的な風景でありセルフポートレイトでもある。このフォトジェニックな世界観を是非ご覧いただきたい。

「もしこの場所（紙で隠された場所）が存在しなかったらあなたはどう評価しますか？」と問い続ける実験的作品。

釜ヶ崎では歌や音楽は皆のものだ。通りでも酒場でも歌や音楽に溢れている。
それは音楽へのパッションだ。私も三角公園のステージで演奏してきたけれど
公園に集まった人たちが音楽をとても楽しみにしていることをひしひしと感じた。
歌や音楽は、釜ヶ崎に住む人達にとって、楽しみであると同時に生きる糧、生きる力なのだと思う。そんな音楽の力、労働者と歌い手のパッションをこの写真集で記録したかった。　　
作者キャプションより抜粋

大阪に住んだことがない人間でも
一度は聞いたことのある地名「西成」。
簡易宿泊施設が集中する釜ヶ崎や元遊郭跡の飛田新地を含む
かつての濃い大阪が残る街である。
まだ無機質な高層ビルに浸食されきっていないゆえに
路上で猫に遭遇することの多い猫街でもある。
そんな西成では、時折「猫しかいない風景」に出くわすことがある。
まるで昔からそこにいたかのように
飄々と景色に馴染み佇んでいたりするのだ。
その瞬間、猫こそがこの街の真の住人ではないか、という気がしてくる。
家と家の隙間、軒下、塀や屋根の上を自由に往来する彼らは
人間よりもよほど街のことを知っている。
時代性や価値観とも無縁に、ただ逞しく健気に生きている。
ある種の羨望を覚えながら思う。
この猫たちと彼らを優しく包み込む街を
いつか消え去るであろうこの風景を
記憶に留めたいと。

作者キャプションより

データが消えても本は残る。そのとき感じたものを留めておける。だから本を作りたいと思った。　
作者キャプションより

　本文•表紙ともに和紙にインクジェットプリント
フルカラー版／モノクロ版
制作のプロセス全て作者本人による。
撮影から編集•デザイン•印刷•製本まで
全て自家製の写真集は、2010年PX3のBOOK部門silver prizeとなった「in the real」、2011年の「on the edge」以来、実に12年ぶりの制作。ネットプリント等で手軽に写真集を作ることが可能になった時代に逆行する、全て作者本人の手により制作された写真集です。最終ページには写真集制作時に流されていた音楽のリストが記されています。
フルカラー版　¥25,000
モノクロ版　¥18,000
【いずれもエディション10冊のみ】
（受注生産につきご注文から納品までに約2週間かかります）

恥ずかしい旧式i-phoneによる写真集もついに３冊目。

今回のタイトルはこの写真集の発売と同時に開く

絵画展と同名のDis　communication。

絵画はおまえとおれ、おまえとおまえ、おれとおれの関係は

全て分かり合えないのだ、とばかりに人物像で攻めてみたが、

おれの写真のテーマは都市だ。

都市が権力によってのみ立つ現代だと考えがちだが、

ヒトが権力とそして都市と決して分かり合えないのは

この時代ではなく太古の昔からである。

作者キャプションより

写真集「神創美鳥」に続く待望の新作。
詩を紡ぐように心象写真を紡いだ飯井マユミ初のモノクロ写真集

1995年から2000年の５年間に撮影されたモノクロ写真で構成された新作写真集。
去年発表された写真集「空の下I、II」の続編と言えるだろう。
髙木氏の眼差しは光と影、また普段の生活の中で私たちが見過ごしているさりげない物や事にむけられている。ハイコントラストなプリントから浮かび上がる質感、空気感は観るものを魅了する。

路地に光が射す。人の気配、生活を感じ、匂い、街の音が聞こえてくる。

どの街にも光は等しく光は射すがその光と影、コントラストは街によって違うようだ。

光と影はその街の通りや建物、人、営み、思いをも映し出す。

作者キャプションより抜粋

2024年7月10日快晴。

北海道旅行3日目、私は夕張にいた。 旅の目的は写真を撮る。 ただそれだけだった。

＊夕張市
　夕張山地と空知山地に跨る石狩炭田の南部に位置し、

かつて市域に多くの炭鉱があったが1990年までに全ての炭鉱が閉山した。

特産品の夕張メロンは全国的の有名でまた深刻な財政難は度々ニュース報道で知られたところである。

輪西駅から程近い商店街を歩く。
撮影していると一人の老人に声をかけられた。
しばらくの立ち話。この街がたどった栄枯盛衰
を短時間ながら聞かせていただく事ができた。
別れ際、高台を指差し撮影にお勧めである
事を教えてくれた。勧められたとおり私は高台
に向かった。眼下には室蘭の主幹産業である
製鉄所の工場群、白鳥大橋が望めた。
対照的に私の背面には風光明媚なイタンキ浜が広がっていた。
午後からは室蘭駅から中央商店街、港を経由して
母恋まで歩いた。街中でも人は少なかったが
初めて訪れた室蘭の街はどこか懐かしく
まるで遠い日の故郷にたどりついたような
不思議な体験となった。撮影を終えて宿泊地から
程近い老舗焼き鳥店で名物の室蘭焼き鳥をいただく。
ほろ酔いで後にした店の周辺で見た景色は事情があって
一人暮らしをしていた高校時代に過ごした街の記憶と
オーバーラップするのであった。

2024年7月12日　室蘭にて

　本書は、人の手によって作られたものが長い年月をかけ自然へと渡り、本来あるべき姿ではなく

「新しいもの」へとかわっていく様を写真に収めたものである。写真家の藤井満博は

廃墟は「自然へ還る」のではなく「新しいものへと変貌をとげている」と考える。

ここにある写真はその瞬間を写したにすぎないのだ。

藤井の写真を通し、かつてそこにあった人々の営みを当時の様々な情景が染み付いたものから感じとってほしい。

そして、今もなお自然と共に「新しいもの」へとかわっていく廃墟について、是非、貴方ならではの物語をつくってみてほしい。

作者キャプションより

「私たちは偶然にもこの同じ時間、空間を共有する存在である。 そして、絶えず私たちはそれぞれ時間と空間を移動していく。 長い時間の中で見れば、我々はお互いに一瞬すれ違っているだけだ。」 街に住む猫に作者自身を投影した、一種のセルフポートレート集。

記憶の街
1998年12月、初めて桜丘町を訪れたボクは渋谷駅西口から歩道橋を上がり、正面のビルに掲げられた巨大な壁面広告を見て圧倒された。ドラマ『神様、もう少しだけ』の登場人物である啓吾とカヲルの印象的な 姿。「やはり東京はやる事がオシャレだ」と感心しながら歩道橋を渡り、桜丘町のはずれに住む友人宅へ と向かう。

それから二十年後、再び12月に上京していた時「桜丘町の一部が再開発される」と聞いて驚き、思い出の街 を写真に残さなければという焦燥感に駆られ、訪れることにした。

街の風景は記憶とほぼ変わらないが、渋谷の外れとはいえ人影はまばらで、時雨そうな空や風に吹かれた枯葉が街の雰囲気を一層寂しくさせている。 いたるところにある工事予告の看板には、ー ヶ月後に通行止めになると書かれている。そう、この街はあと少しで姿を消し始めるということなのだ。

もし上京していなかったら、過去の記憶のままだったであろう桜丘町。最後にこの街並みと再会できたことは、悲しくも幸せに思う。
ハマダユキヒコ

●「Lieu de mémoire/記憶の街』について。

直訳「記憶の場所や思い出の場所」

Lieu de mémoireは、歴史的出来事など「忘れがたい記憶」という無形の抽象的なものを具象的に証明する有形の現実的な場所を指す。
それは、フランスの歴史学者ピエール・ノラが著書『Les Lieux de Mémoire』の中で提唱した考え。
今回のタイトルは、「忘れがたい記憶」=記憶の中にある街、「有形の現実的な場所」=桜丘町と考えた。

作者キャプションより

真鍋島は瀬戸内海に浮かぶ島の一つで

港には石積みの堤防があり、古い漁村

の佇まいが残っている。

そして、住民数に引けを取らない数の猫たちが

のんびり暮らす猫島でもある。

明治期に最盛期を迎えたこの島も

忍び寄る都市集中化と高齢化の波には抗えない。

人口減少の現実は猫たちにとっても死活問題である。

だが彼らも懸命に生き、種を増やそうとする。

高台に続く細い路地で戯れ、夕陽が差す漁港で

まどろむ猫たち。

笠岡港に向かう帰りの船を待つ時、いつも願う。

この郷愁を誘う牧歌的な風景が続くことを。

作者キャプションより抜粋

鞆の浦de ART2024で発表されたアート作品を収めた図録的作品集。

写真　島田達彦　

キュレーター　ヨシダコウブン　

デザイン　石北有美

自影1995-2000に続く自影シリーズ第二弾。今回の作品は2001-2020年に撮影された写真で構成されている。収録された写真は234点で前作に比べボリュームのある仕上がりになっている。自らの影を被写体としそれらの背後に写る物や事は光と影が相俟って幻想的な世界観を創出している。本文中のテキストには小玉節郎氏による「影のつぶやき」が寄せられている。 

釜ヶ崎の立ち飲み屋、三角公園、吉田寮、ラテンCDショップからストリート、路上。

予め決まっていることはない。

全ては即興であり、予定調和はない。

私は現場に最後まで居る。

その場にいかに強く居るかが

表現の核になるからだ。

写真は、私自身のドキュメントなのだ。

作者キャプションから抜粋

自己の潜在意識と向き合う過程で生まれてきた創作的な作品だと作者はいう。

銀塩でプリントされたモノクロームの世界からは彼女自身の内面的自己との対話であり

セルフポートレイトと花や草木の逞しい写真との対比で作者の内面にある不安や不安定さ

を表出しようと試みている。

「私は不完全なままの自分で生きることを受け入れ始めていた

それは創作という手段だからこそ叶えることのできた自己受容だった」

「」作者キャプションより抜粋

その一瞬、私の無意識は何に反応してシャッターを切らせたのか？

写ったイメージを媒介に、私は無意識の中に潜っていく。

深海の澱みを、あぶくを、そこに潜む混沌を炙り出していく。

街には数多くの人間が行き交う。寄る辺ない心持ちでファインダーを覗く、

私の目は人々の意識の海を見つめている。

フィルムを重ね合わせての合成やソラリゼーションなど、暗室技法を組み合わせて

作る創作的なイメージには、無意識と意識.作為と偶然が絡み合う。

私には、その混沌としたイメージこそリアルな街の姿のように感じられる。

作者キャプションより抜粋

作者キャプションより

到着地

自由ないi移動は権力だ、という主題で絵画展を開いている。

到着地をいかに花の都に感じようがそれは所詮徒花、

金をかけて到着は絶望であるかもしれないぞという

旅なんかに金をかけられない者のやっかみ半分、

行っちゃえる奴への脅し半分がテーマだ。

そんなオレでも偶に呼ばれれば各地へ出向くこともある。

見たことのない景色に出会えばやはり写真に収めたくもなる。

やはりやっかみなのだ。

人生はしばしば旅になぞらえられ、その到着地はすなわち死だ。

心して残り少ない旅を続けることだ。

作者キャプションより

作者キャプションより

 時代の残景を記録する作者の

シリーズ第８弾。

新作の舞台は岐阜柳ヶ瀬。

戦後の復興から繁栄を

極めた昭和の残り香。

眼前に広がる時代の幻影。

自身の記憶の街とクロスオーバー

しながら撮影した２日間の旅の記録。

台湾北部の街、九份（キュウフン）と猴硐（ホウトン）。この2つの街は比較的近い場所にあり、共通点も多い。元鉱山の街であること。日本統治時代に隆盛を誇っていたこと。一時期は衰退したが、現在は復興していること。そして猫が多いことだ。旧統治時代からの建物も多い古い街並みには猫がよく似合う。猫城市九份と猴硐、合わせて24時間滞在の記録。

そこに写るのは確かに現実の光景だが、鮮やかな色彩表現により異化された光景でもある。

それは記憶や夢の断片を重ね合わせ、まるで物語のような風景を浮かび上がらせている。
ページをめくるたびに感覚は一方向に向かい始めるが時に現実に引き戻される。
その様は夢と現実を浮遊すらかのようである。

本作は252作品で構成され
編集とデザインはmoment創設以来
協力いただいているタカギトオル氏。
ぜひ手に取ってご覧いただきたい一冊。

全てがノイズに感じた10代。

20歳を過ぎ、少しずつ世界が変わっていく。

モスキートーおん[モスキート音]

1mann7000Hz前後の高周波の音。

高周波は加齢とともに聞こえにくくなるため、若年層には不快な音と感じられるが、

中高年では聞き取れないことが多い。

[補説]店舗前などに居座り続ける迷惑な若者を追い払う目的で、この音を発する装置も作られている。

作者キャプションより

創世とは一度きりの出来事ではなく、何度も立ち上がるプロセスです。

人々は何度も天災、戦争から立ち上がり続けてきました。

本作品は無からの創造ではなく、再配置、再構成によって生まれる

「現在進行形の創世」を表現しています。

飯井マユミ写真展ー写真による創世の再構築ーの作品解説より抜粋

大阪市の南東部に位置する東住吉区。

区域の９割が住宅地であることも関係あるのか外猫を多く見かける猫街の１つだ。

猫たちの遊び場である古い建物なども減りつつあるが

よく目を凝らせば、彼らがのどかに昼寝したり

じっくりと下界を観察したりのんびり散歩する姿に気づくことができる。

猫のいる風景が与えてくれる幸福のひととき。

しかし、そのささやかな時間は決して当たり前ではない。

力強く生きる猫たちに、彼らを世話する人たちに

そして猫を包み込む街に感謝しつつ

この幸運な瞬間を記録し続ける。

作者キャプションより

momentから出版された写真集のデザインを多数手掛けてきたタカギトオル氏の最新作。

写真、デザイン、編集、文全てが作者自身によるもの。

夜の闇を照らす柔らかな光に、

過ぎた時間を胸に刻んで眠りにつけば

朝の陽光がまた新しい日の始まりを告げる。

作者キャプションより

　言葉をなくすほどの白銀の世界。

さっきまで吹いていた風も一休みして、

今はただ、真綿のような雪が

津軽の景色を包んでいる。

独り言が白く浮かんでは、しんしんと降り積もる音に消えていく。

厳しい冬の真ん中で見つけた、真っ白な魔法の時間。

それらは神秘的であり、また不思議と懐かしいものだった・

2025年2月　津軽地方にて

バンコクは『微笑みの国」といわれるタイの首都。

高層ビルが立ち並び近代化が急激に進む大都市だが

アジアでも屈指の猫があふれる街ではないだろうか。

狭い路地裏はもちろん、市場や屋台、商店の軒先、

バイクやトゥクトゥクがビュンビュン行き交う通りにも

のんびり散歩したり、気持ち良さげに昼寝する彼らの姿が見られる。

人懐こい、おっとりした猫が多い。

それは、この街の人々が猫を大切にしている証であろう。

タイでは、古くから猫は家や寺院で悪霊を祓う「幸運の動物」として

愛されてきた伝統もあるという。

この街で体験したエピソードには、いつも笑顔がついてくる。

市場で猫を撮っていれば「こっちにもいるよ」と教えてくれたり

店員さんがわざわざ脇によけて店内の猫を撮らせてくれたり

はたまた「何を撮っているのか」と渋面のおじさんが

猫が被写体だとわかるや否や破顔一笑することも。

バンコクは猫の街。そしてやはり微笑みの町だった。

作者キャプションより